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唐寅在江南画的墨荷图赏析   唐寅(1470—1523),字伯虎,一字子畏,姑苏府吴中人士,客籍晋昌。其先后学画于沈周、周臣,由吴门画风下手而上溯南宋四我们「刘、李、马、夏」,山水及花鸟人物无不拿手,融合南北,画风俊美。他在诗文上,与祝允明、文征明、徐祯卿并称「吴中四文人」;绘画上与沈周、文征明、仇英并称「明四家」。
  
  不过,唐寅的人生并不如世人所期盼的那样顺风顺水,他终身凹凸,阅历了至少三次大劫难。只是二十四岁,父母及妻子便相继在世,离他而去。二十九岁时夺得南京解元声名日隆之时,却在翌年会试中卷入科场舞弊案。四十五岁时应宁王聘,本以为人生从此一步登天,不料发现宁王实则意图谋反,有必要佯狂以脱身。这些种种不寻常的阅历,以及日后坊传与他相关的精巧之事,使得唐寅自己足称历代画家中,最富故事性之人。
  
  小孩故意岔开我的话,不肯正面答复我的话。我知道小孩每次在面对遇到争抢的时分她很哀痛,会害怕。也不肯大声的去吼叫反击对方。要她有必要学会面对勇敢维护自己。孩子不肯谈论这样的论题。孩子现在四岁了,孩子一贯性格都是活络心爱的性格。不喜欢和人争抢。但有必要要孩子学会维护自己,她很怕,越怕越要面对。
  
  现在还没有上幼儿园。画画课上了一年了,这是第一次在课上遇到这么凶暴蛮横的小孩。孩子究竟大些了,在面对这种情况的时分,没有哭鼻子,还懂得去跟教师沟通去宽恕那个不礼貌的同学。
  
  我在接孩子回家的路上,我一贯在借此机会故意严峻的告诉小孩,妈妈往后不想在看到你被人欺负。被别人抓你的脸,头和脸是最重要的,在遇到侵略和风险的时分,你一定要第一时间抵御,用手挡回去,并大声的说不许打人。瑰宝,动态的力气可健旺了。妈妈相信你一定会愈加勇敢的。不要怕!有父母呢。
  
  下午是每周六都很等候的野外读经活动。今日的气候真的很冷。最低温度在八度左右,还下着淅沥小雨,我们都依然挑选不畏严寒坚持去公园办读经活动。精力上的煽动特别健旺!感恩老友我的辅导教师的煽动。传达给我们更多精力上的力气。人就是要有喫苦的精力。对孩子来说很重要。要学会怎样让孩子学会有喫苦的精力。在面对严寒的气候还下着小雨依然能依然挑选坚持。孩子们彻底不畏惧严寒,玩的好开心,好夸姣。许多时分是大人的忌惮太多了,孩子的快乐是最简略的。而我们每个人都尽兴的享受着一同读经一同游戏的快乐。感恩我们的相识相知相遇!感恩这个途径健旺的力气,让我们、孩子们都因为国学结缘。
  
  唐寅是这么评价自己的「百年障眼书千卷,四海资身笔一支。」他的全部思想阅历,是发奋、绝望、放纵、寻觅、丢掉、豹隐、脱节的进程。自南昌宁王处回到姑苏,唐寅也逐步步入「知天命」之年,关于人生的反思感悟较之前愈加剧烈,发明了如《焚香静坐歌》、《人生七十歌》等名篇。他的晚年囿于痼疾和赤贫,愈发想从梵学中求得脱节法门,心境逐步洒脱。《赠侯生墨莲图》作于1522 年,即唐寅逝世前一年。标志释教的青莲与类「佛门偈语」的题画诗合二为一,此画就是他极晚年艺术发明的反映。
  
  ▲2016西泠秋拍
  
  唐 寅(1470~1523) 墨荷图
  
  水墨纸本 立轴
  
  1522年作
  
  著录:
  
  1. 《古缘萃录》卷四,邵松年辑,上海鸿文书局石印,光绪三十年(1904年)。
  
  2. 《明代四大画家 唐伯虎》P25,国际书局,民国三十五年(1946年)。
  
  3. 《故宫季刊》第六卷P52,国立故宫博物院,1971年。
  
  4.《文征明与姑苏画坛》P123,江兆申著,国立故宫博物院,1978年。
  
  5. 《明代四大画家》P103,严峻出版社,1981年。
  
  6.《明清我国画大师研讨丛书 唐寅》P188,吉林美术出版社,1996年。
  
  7. 《唐伯虎全集》P414,我国美术学院出版社,2002年。
  
  8. 《吴门画派》P233,姑苏大学出版社,2004年。
  
  9.《江南世风的改动与吴门绘画的崛兴》P279,上海文明出版社,2007年。
  
  10. 《历代著录画目正续编(上)》P427,北京图书馆出版社,2007年。
  
  11. 《孙丹林品读历史人物》P252,天津教育出版社,2007年。
  
  12. 《明四我们 唐寅》P188,河北教育出版社,2011年。
  
  13. 《我国古典文学丛书 唐寅集》P673,上海古籍出版社,2013年。
  
  14. 《释教与江浙文明》(第1辑)P120,上海三联书店,2013年。
  
  15. 《周道振文集·无锡文博增刊》P208,无锡市海得印务有限公司,2014年。
  
  16. 《唐寅的生计与姑苏诗坛》P13,《我国书画》,2014年7期。
  
  17. 《追思浮生真成梦——唐寅禅诗新探》P27,《荆楚理工学院学报》第30卷第1期,2015年。
  
  说明:乾隆帝、耿嘉祚、耿昭忠、允礼旧藏。
  
  90×46cm
  
  唐寅的花鸟画首要取法于沈周、姚绶,秉承徐熙、王渊的适意一派。他的花卉类作品相对而言比较工秀,以濡湿而明快的水墨来写出花、叶的形状,十分传神。本幅《赠侯生墨莲图》即用此法,用湿笔淡墨,茎、叶全用篆籀法写出,花苞略加晕染,清润之致有板有眼。豪宕洒脱的苇叶与静谧淡泊的荷花相应成趣,动态结合,淡泊喧嚣之中包括生机,可谓唐生花鸟类发明。
  
  本幅自题应老友钮惟贤之请为侯生居士作,题中「侯生居士」没有考证出是何来头。在《唐寅集》开始的四卷本中,即着录该题画诗,名为《赠佛友》。想必唐寅晚年修佛参禅,僧众居士朋友许多,钮惟贤可能是在此期间常与他谈佛论道的朋友之一。据载佛陀降世之初,即能行走七步,且步步现莲花,因而绘青莲与「侯生居士」结缘,也称得上是大福报了。
  
  ▲张大千临本
  
  《赠侯生墨莲图》最早的保藏者可以追溯到明末清初的耿昭忠,乾隆帝的石渠保藏,很大一部分就来自于他。耿氏保藏以宋元书画为最,如郭熙《早春图》、王羲之《万岁通天帖》、《远宦帖》、展子虔《游春图》、韩干《照夜白》等许多赫赫名迹。至于明代绘画,耿氏非至精之作不取,即拿明四家而言,沈周的《庐山高》、文征明的《二湘图》、仇英的《仙山楼阁》均是他囊中之物,耿氏所收书画之精,可见一斑。本幅后来进了乾隆内府,藏于毓庆宫中,后被赐于庆亲王永璘,晚清的时分被邵松年所得。值得一提的是,《张大千书画同源》中载有大千三十年代左右对此作的仿本,方位运营与原作相差无几,可能此刻本幅正是大千先生的藏品。且本幅荷花对张大千荷花发明影响极大,三十年代的「大千荷」如同全部脱胎于这幅唐寅。
  
  究竟这幅知名的《赠侯生墨莲图》流至海外,在很长一段时间内竟无人窥得其庐山真面目。时隔百年,唐寅的名作漂洋过海,再度现身,岂非我等之福耶?
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